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Beaumarchais, Le Mariage de Figaro - Acte I, scène 9

Dernière mise à jour : 16/03/2021
Proposé par: chewif (élève)

Description du corrigé: Commentaire en trois parties :
I. Révélation du rôle de Basile,
II. Le fait comique de la situation,
III. La révélation de la personnalité du Comte

Texte étudié:

Le COMTE et CHÉRUBIN cachés, SUZANNE, BASILE.

BASILE.

N’auriez-vous pas vu monseigneur, mademoiselle ?

SUZANNE, brusquement.

Hé ! pourquoi l’aurais-je vu ? Laissez-moi.

BASILE s’approche.

Si vous étiez plus raisonnable, il n’y aurait rien d’étonnant à ma question. C’est Figaro qui le cherche.

SUZANNE.

Il cherche donc l’homme qui lui veut le plus de mal après vous ?

LE COMTE, à part.

Voyons un peu comme il me sert.

BASILE.

Désirer du bien à une femme, est-ce vouloir du mal à son mari ?

SUZANNE.

Non, dans vos affreux principes, agent de corruption !

BASILE.

Que vous demande-t-on ici que vous n’alliez prodiguer à un autre ? Grâce à la douce cérémonie, ce qu’on vous défendait hier, on vous le prescrira demain.

SUZANNE.

Indigne !

BASILE.

De toutes les choses sérieuses, le mariage étant la plus bouffonne, j’avais pensé…

SUZANNE, outrée.

Des horreurs. Qui vous permet d’entrer ici ?

BASILE.

Là, là, mauvaise ! Dieu vous apaise ! il n’en sera que ce que vous voulez. Mais ne croyez pas non plus que je regarde monsieur Figaro comme l’obstacle qui nuit à monseigneur ; et, sans le petit page…

SUZANNE, timidement.

Don Chérubin ?

BASILE la contrefait.

Cherubino di amore, qui tourne autour de vous sans cesse, et qui ce matin encore rôdait ici pour y entrer, quand je vous ai quittée. Dites que cela n’est pas vrai ?

SUZANNE.

Quelle imposture ! Allez-vous-en, méchant homme !

BASILE.

On est un méchant homme parce qu’on y voit clair. N’est-ce pas pour vous aussi cette romance dont il fait mystère ?

SUZANNE, en colère.

Ah ! oui, pour moi !

BASILE.

À moins qu’il ne l’ait composée pour madame ! En effet, quand il sert à table, on dit qu’il la regarde avec des yeux !… Mais, peste, qu’il ne s’y joue pas ; monseigneur est brutal sur l’article.

SUZANNE, outrée.

Et vous bien scélérat, d’aller semant de pareils bruits pour perdre un malheureux enfant tombé dans la disgrâce de son maître.

BASILE.

L’ai-je inventé ? Je le dis, parce que tout le monde en parle.

LE COMTE se lève.

Comment, tout le monde en parle !

SUZANNE.

Ah ! ciel !

BASILE.

Ha, ha !

LE COMTE.

Courez, Basile, et qu’on le chasse.

BASILE.

Ah ! que je suis fâché d’être entré !

SUZANNE, troublée.

Mon Dieu ! mon Dieu !

LE COMTE, à BASILE.

Elle est saisie. Asseyons-la dans ce fauteuil.

SUZANNE le repousse vivement.

Je ne veux pas m’asseoir. Entrer ainsi librement, c’est indigne !

LE COMTE.

Nous sommes deux avec toi, ma chère. Il n’y a plus le moindre danger !

BASILE.

Moi je suis désolé de m’être égayé sur le page, puisque vous l’entendiez ; je n’en usais ainsi que pour pénétrer ses sentiments, car au fond…

LE COMTE.

Cinquante pistoles, un cheval, et qu’on le renvoie à ses parents.

BASILE.

Monseigneur, pour un badinage ?

LE COMTE.

Un petit libertin que j’ai surpris encore hier avec la fille du jardinier.

BASILE.

Avec Fanchette ?

LE COMTE.

Et dans sa chambre.

SUZANNE, outrée.

Où monseigneur avait sans doute affaire aussi ?

LE COMTE, gaiement.

J’en aime assez la remarque.

BASILE.

Elle est d’un bon augure.

LE COMTE, gaiement.

Mais non ; j’allais chercher ton oncle Antonio, mon ivrogne de jardinier, pour lui donner des ordres. Je frappe, on est longtemps à m’ouvrir ; ta cousine a l’air empêtré, je prends un soupçon, je lui parle, et, tout en causant, j’examine. Il y avait derrière la porte une espèce de rideau, de porte-manteau, de je ne sais pas quoi, qui couvrait des hardes ; sans faire semblant de rien, je vais doucement, doucement lever ce rideau (pour imiter le geste il lève la robe du fauteuil), et je vois… (Il aperçoit le page.) Ah !…

BASILE.

Ha, ha !

LE COMTE.

Ce tour-ci vaut l’autre.

BASILE.

Encore mieux.

LE COMTE, à SUZANNE.

À merveille, mademoiselle : à peine fiancée, vous faites de ces apprêts ? C’était pour recevoir mon page que vous désiriez d’être seule ? Et vous, monsieur, qui ne changez point de conduite, il vous manquait de vous adresser, sans respect pour votre marraine, à sa première camériste, à la femme de votre ami ! Mais je ne souffrirai pas que Figaro, qu’un homme que j’estime et que j’aime, soit victime d’une pareille tromperie. Était-il avec vous, Basile ?

SUZANNE, outrée.

Il n’y a tromperie ni victime ; il était là lorsque vous me parliez.

LE COMTE, emporté.

Puisses-tu mentir en le disant ! son plus cruel ennemi n’oserait lui souhaiter ce malheur.

SUZANNE.

Il me priait d’engager madame à vous demander sa grâce. Votre arrivée l’a si fort troublé, qu’il s’est masqué de ce fauteuil.

LE COMTE, en colère.

Ruse d’enfer ! je m’y suis assis en entrant.

CHÉRUBIN.

Hélas, monseigneur, j’étais tremblant derrière.

LE COMTE.

Autre fourberie ! je viens de m’y placer moi-même.

CHÉRUBIN.

Pardon, mais c’est alors que je me suis blotti dedans.

LE COMTE, plus outré.

C’est donc une couleuvre que ce petit… serpent-là ! il nous écoutait !

CHÉRUBIN.

Au contraire, monseigneur, j’ai fait ce que j’ai pu pour ne rien entendre.

LE COMTE.

Ô perfidie ! (À SUZANNE.) Tu n’épouseras pas Figaro.

BASILE.

Contenez-vous, on vient.

LE COMTE, tirant CHÉRUBIN du fauteuil et le mettant sur ses pieds.

Il resterait là devant toute la terre !

Beaumarchais, Le Mariage de Figaro - Acte I, scène 9

Introduction

La situation

Le Comte apparaît pour la première fois dans la scène 8. Il se montre conforme à la description qu’en font Suzanne, Marceline et Figaro.

Situation pénible, rendu comique par le fait que Chérubin est derrière le fauteuil (surpris par le Comte chez Fanchette la nuit précédente, il veut le chasser).

Le retardement est mis en place par l’arrivée de Bazile.

Rien ne justifie le fait que le Comte se cache, mais le ridicule de la situation est justifié par le Comte lui-même quand il dit : "Voyons un peu comme il me sert".

Situation embarrassante donc pour Suzanne, mais une situation riche de promesses pour le spectateur, qui comme Suzanne connaît la situation. Il est dans un état de plaisir.

Composition de la scène :

1e partie : Dialogue de Suzanne avec Bazile dont on sait qu’il est antipathique à Bartholo et Marceline. On peut voir le portrait de Bazile , propos cynique sur le mariage , Bazile est un espion. Le façon, dont Bazile procède nous le rend antipathique.
Premier coup de théâtre : la sortie du Comte.

2e partie (en deux temps) : Le rôle de Chérubin.
Lorsque Suzanne refuse de s’asseoir.

3e partie : Découverte de Chérubin.
Grande réplique entre le Comte et Suzanne. Le Comte se retourne contre Suzanne , niveau dramatique.

Explication linéaire car cette scène est rythmée par deux rebondissements :
- Une partie sur Bazile
- Une autre sur le fait comique de la situation
- Troisième partie sur la réaction du Comte.

La scène a deux intérêts dominant :

1) L’exploitation de l’effet comique de la situation.
2) La révélation de la personnalité du Comte.

I. Révélation du rôle de Bazile

Révélation du rôle d’espion de Bazile au service du Comte , rôle de corrupteur.

Il utilise la calomnie, son arme.

Il se révèle comme sournois, s’adresse courtoisement à Suzanne, il fausse une courtoisie.

Il nie les sous-entendus de la question.

Suzanne exploite la situation, elle sait que le Compte est présent, Bazile plaide pour la tromperie.

L.57 : "Qui vous permet d’entrer ici ?" , s’adresse aussi au Comte.

Bazile se comporte comme le Comte, il croit qu’il a tous les droits.

II. Le fait comique de la situation

La présence des personnages cachés permet à Suzanne de dire qu’elle n’a pas de liberté , de dire ce qu’elle pense du Comte.

Indirectement Suzanne affirme qu’elle aime Figaro , elle est fidèle. tout cela s’adresse au Comte. L.461 : "Monsieur Figaro" , ironie.

Bazile se sert de Chérubin pour insinuer que Suzanne reçoit le petit page , calomnie de Bazile qui insulte la calomnie de Suzanne.

Remarque : L.463 : "timidement" , à cause du comte , elle a peur que Bazile révèle que Chérubin est ici.
L.464 : Bazile prétends que Chérubin plaît à Suzanne.
L.468 : Suzanne dénonce la calomnie.

Le Comte découvre que Suzanne fréquente Chérubin.
L.470 : Suzanne est coincée.
Elle se défend en défendant Chérubin.

Bazile procède par sous-entendu, ses accusations sont graves.

Suzanne a de la présence d’esprit , elle ne trahit pas la Comtesse , affirme sa fidélité pour Figaro. Elle dit des choses au Comte qu’il ne veut pas dire devant lui.

III. La révélation de la personnalité du Comte

A sa sortie, il donne une image de quelqu’un d’impulsif, jaloux par vanité, sa vanité qui est blessée.

Coup de théâtre pour Bazile qui amène un effet comique.

L.491 : Suzanne se met à repousser le Comte , la situation permet à Suzanne de manifester son refus du Comte , cela se justifie par l’état de trouble.

Beaumarchais veut dire qu’une servante a le droit à une vie privée.

L.486 : Le Comte devient un despote , il est jaloux de Chérubin et de la Comtesse , d’après les suppositions de Bazile.

Lorsque le Comte sort , Bazile recule et bas en retraite. Hypocrisie de Bazile , c’est un instrument dans les mains du Comte.

L.505 : Suzanne attaque le Comte en s’interrogeant sur sa présence chez Fanchette.

L.507 : Le Comte découvre Chérubin , il est maître de la situation , ( on peut dire que Chérubin et le Comte quand il était jeune ) ce qui explique "gaiement".

La feinte devient réalité : talent de Beaumarchais. Réalisation moralisatrice du Comte. L.522 : Le Compte feint de croire à des rapports coupables entre Suzanne et Chérubin , il joue au redresseur de tord. Il montre une insincérité totale pour éviter de parler de lui et sa femme.

Suzanne ne peut pas répondre , ne peut se défendre , mais se défend en défendant Chérubin , elle lui explique ce que le Comte ne comprend pas.

Le Comte est toujours en retard d’un mouvement , c’est une situation d’infériorité qui fait monter sa colère.

Un rythme de répliques s’accélère. Le Comte est désorienté. La scène se termine par l’image d’un homme méchant.

Conclusion

=> Donc , une scène qui développe le portrait du Comte qui est libertin et jaloux , ce qui est contradictoire.
=> Exploitation de Beaumarchais par le comique de la situation . Le spectateur est content de voir le Comte dans une mauvaise posture.
=> Suzanne est une bonne meneuse de jeu , ne trahit ni Figaro ni la Comtesse , la situation est révélatrice que le Comte a des vues sur elle.
=> Deux menaces : Le couple Figaro/Suzanne et Le Comte/La Comtesse.
=> Colère redoutable du Comte qui révèle l’abus de son pouvoir. Le Comte est encore armé d’un pouvoir qui fait de lui un tyran. Il sait qu’il a tous les droits et n’a aucune hésitation à tromper se femme et à convoiter une fiancée , ni à essayer de séduire une enfant. Il se révèle comme un seigneur à qui tout appartient , il vit sur cette illusion.

Quelles sont les autres formes comiques dans la pièce?

Les quiproquos , le bégaiement de Brid’Oison, Figaro prétends ne pas être jaloux et montre ensuite sa jalousie. Le comique est au dénonciation de la société.

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